被困在“母亲形象”里的赵丽颖,该怪谁呢

liukang20245天前正能量吃瓜352
“赵丽颖不再是曩昔的赵丽颖了。”
张艺谋的这句点评,冯小刚也认识到了。
据中国电影报导采访视频
19年前,她刚好19岁,是素人,参加选秀,成为冯小刚组冠军,刚才出道;现在,这位青涩的河北姑娘,已成为手握飞天奖、金鹰奖、百花奖等许多奖项的万众瞩目的女艺人。
兜兜转转多年,一个大明星,一个大导演,缘分甚深的两人,协作也算瓜熟蒂落。《向阳·花》上一年拍照,本年清明档上映,并成为该档期国产新片冠军,更是达到新年档后首部破亿元国产电影的成果。
但1.12亿元票房及豆瓣6.6分的点评,也真实谈不上抱负。对艺人而言,《向阳·花》中的母亲“高月香”一角,更像是赵丽颖过往荧幕形象的重复,而非打破。
她是被困住了吗?
“向阳花”是女子监狱文艺扮演队的称号,是刑满释放人员的微信群名,是她们重获重生之后的生计地点——向阳花洗车行,更是赵丽颖扮演的高月香和兰西雅扮演的黑妹的人生之标志。
她们根在泥地,风雨糟蹋而不倒,寒霜威压而不折,用血泪灌溉根部泥土,逐节成长,总算迎来自己的秋日,无畏又明媚地盛开。
整部影片便是讲生在“泥地”的她们,怎么完成生命的“盛开”。
泥地,即监狱和她们的来时路。
冯小刚方法老辣,仅十分钟便交待清楚了各自的“罪”。
高月香因传达淫秽色情罪被判刑,黑妹因盗窃罪入狱,同室牢友有沾毒的,有拐卖儿童的,不胜枚举。
但主角的“罪”与其别人不同,她们在品德上是“情有可原”的:
高月香被作为“彩礼”送给了瘸腿老公。婚后,老公不作业,还家暴;女儿因脑膜炎聋了。她想筹钱给女儿买一副20万的人工耳蜗。打工时,结识了叵测之人,引进裸聊一行,虽赚的负心钱,但为了孩子,哪怕火坑,她亦不旋踵。
被抓,不委屈,但不幸。
黑妹与之相似,从小被家法威严的违法团伙养大,看似是“家人”,实则是奴隶,看似是聋哑人,实则是为了违法和应对差人裝的,结识了懂手语的高月香后,两人互帮互助,结为一体。
她们本是至善之人,怎么办生不逢时,被命运糟蹋,遂有牢狱之灾。但囹圄没有困住她们,反倒清洗和赔偿了早年的“罪”,当监狱大门打开,阳光普照,她们迎来了重生——
是重生,更是血泪,故事来到第二幕。
老公遗弃的孩子,被福利院收养。高月香想去看望孩子,却被园长奉告,你没钱没房,不如不打扰。
想要取得“打扰”的权力,就得挣钱,营生,安身,成个人样。可违法前科,成了她不得不担负的隐形监狱:
在酒店做保洁,被诬蔑偷盗手表,要求脱衣自证洁白,哪怕误解弄清,司理仍是将她扫地出门。
在街边卖药酒,车厢里跳艳舞,却遭受讨厌老板,克扣工钱不说,甚至还想奸污她,毒打她。
与黑妹相依为命,住八百一月的漏雨危楼,扛垃圾袋,踩缝纫机,推销防盗锁,十分困难有了起色,黑妹的响马“老爹”找到她,幽禁她,救不出,逃不掉,“老爹”甚至还要扣押她们,让两人代孕产子,以此赎身。
总算,高月香深恶痛绝,抄起“老爹”供奉的大元宝,砸向了那张不愿放过她们、不愿给条生路的标志罪恶的脸。
她二次入狱。
高月香以背水一战的勇气与狠辣,赎回了黑妹的人生,洗清了周遭的淤泥,六年后出狱,她总算迎来了真实的、没有担负的重生。
而早年的血泪,早已灌溉出一个归于她们的未来——向阳花洗车行,女儿的人工耳蜗及关羽神像前的大结义与大团圆。
女人群像,女人叙事,女人向阳,也是向死而生,冯小刚的新片不同以往,陌生得像是平行时空的冯小刚拍的。而这些女艺人,其扮演可圈可点,尤以赵丽颖和兰西雅杰出。
兰西雅有一股不被征服的野性,赵丽颖亦复如是,但更为内敛,因为她有必要统筹母性的柔光,这对艺人来说,要求更高,规范更高。显着,赵丽颖扛住了大荧幕的注视:
行路时,感觉她随时会被劲风刮倒;
拉货时,又像个会被麻袋埋葬的民工;
商场推销时,规范得有点生硬的浅笑,俨然被日子练习良久;
失望之时,那种恨意滔滔的目光和报复,像死寂的火山忽然喷射;
最令人牵动的是一个背影,监狱扮演前一刻,听见孩子的哭声,她情难自抑地躲到卫生间,以头撞墙,呜咽抽搐,全程看不到脸,却让你清楚感觉到,那个衰弱的背影在哆嗦。
从2024年新年档的《第二十条》开端,这一年多时间里,咱们好像一直在荧幕上看着这样的一个赵丽颖,挣扎、失望、愤恨。
纵观赵丽颖荧幕形象,前期的电影著作,比方《女汉子真爱公式》《披荆斩棘》《西游记女儿国》等,皆是其电视形象:芳华女人、国民初恋、邻家女孩、职场新人的连续和变体。
直至2021年离婚后,她有认识地刺入实际,企图经过更多元化的、更靠近当下年代的影视著作,剥蚀自己身上的“芳华”光环。所以,其电视形象蜕变为新年代村庄女人、变革浪潮中的女企业家等。而这也为她铺平了一条能够滑润过渡到电影的路途——既证明了艺人的可塑性,还保留了“偶像”的光环。
然后,张艺谋才从头“发明”了一个“赵丽颖”,归于大荧幕的赵丽颖。
在《第二十条》中,她扮演的郝秀萍,不会说话,素颜装扮,皮肤黢黑,瘦到脱相,随时在接受暴力和压抑带来的苦楚摧残。为了给孩子筹手术费,她成了低微的牺牲品,只能逃跑,躲藏,像一只被符号的羊。
逼到终究,退无可退,天台上她以手语倾吐失望,深知自己仅有能够信赖的兵器,便是这条“贱命”。所以她纵身一跃,那一刻,羊成了狼。即便反扑的价值是生命,但为了孩子和家人,这名母亲,义无反顾。
郝秀萍使赵丽颖完成了骤变:褪去芳华的外衫,步入母性的力场。
紧随其后的电影《浴火之路》,她又扮演了一位失望的母亲,孩子丢了,她四处寻找,和其他寻子者结成含糊又昏暗的同盟,在灰色地带搞钱,按捺爱的需求,为了孩子,以身犯险,为了孩子,持刀闯入贼窝,与罪犯缠斗。
再到《乔妍的心思》,这部电影的体裁,迥异于前两部的实际质感,叙述了一个女明星想要遮盖、为之纠结、不得自在的现状与往事。演一个心猿意马又不得摆脱的女明星,对赵丽颖来说,没什么难度。
片中,她未婚,无子,却依然是某种母性形象的标志。在高潮阶段,她以姨母的身份,闯入狼穴,与凶恶的生意公司老板坚持,险被强奸,惨遭毒打,但她仍能冷静自救,顺手抄起手边物件,砸向那个讨厌的人。
脸上溅着罪人的血,怀里抱着拼命看护的孩子,这一幕几可成为近两年赵丽颖荧幕形象的激烈符号:
圆脸,白净,衰弱,身躯似羊,却有逆鳞——孩子,“人有婴(通“撄”)之,则必杀人”,因此护崽的羊,随时可化身为狼,舍生忘死地去厮杀。
冯小刚对赵丽颖的要求,并没有脱离这一符号,甚至能够说,高月香是郝秀萍的延伸:两个人物都深爱孩子,都是为了孩子筹钱走到违法边际,都与违法团伙和仁慈的公检法人员羁绊甚深,都在失望的一刻,以自戕为价值,搏命抵挡不公与罪恶。
自从张艺谋发掘出赵丽颖身上共同的母性力气,后续导演们便连续并稳固了这一天才般的洞见,不同的仅仅是戏份长短、故事体裁,当然对赵丽颖而言,最大的不同是,她从大导演的副角,成功地跻身至榜首主角。
被困在母亲形象里的赵丽颖,是否会讨厌这种重复?
咱们不得而知。
但人物重复,就一定是坏事吗?
也不一定。
吴京大都著作,都是以一挑十的硬汉;段奕宏、张译大都著作,非军即警;王宝强是乡土喜剧,徐峥是城市喜剧,黄渤是城乡结合部喜剧,沈腾是小城喜剧;雷喜报多是正派却带着一丝狡猾的小人物,肖央爽性是苦情爸爸专业户。
上:《人在囧途》剧照;下,《张狂的外星人》剧照
活泼在当今影坛的诸位艺人,皆不得不进入人物重复的循环。可见,重复并不可怕,可怕的是,只会机械重复,而毫无改变,甚至电影非但不能给人物发明扮演空间,反而会因剧本、制造、导演等主创才干的缺点,拖了艺人的后腿。
高月香,便是一个被连累的人物。
这个人物,从卖身式嫁人开端,先后遭受女儿大病,于违法边际挣钱,不幸入狱,出狱后又被轻视、殴伤、凌辱,甚至奋力一击,二次入狱,终究才迎来曙光。论其人物弧光,其丰满丰厚、存亡抑扬,远胜赵丽颖曾经的任一人物,简直能够称之为电影范畴的盛明兰和许半夏。
从左至右:高月香,盛明兰,许半夏
惋惜,棋差一着。
罪不在艺人,而是剧作自身,抑或冯小刚才能欠奉。
比方人物设定上,高月香是至善之人,违法纯属局势所迫,这儿不存在任何品德和人道的评论空间。
一株出淤泥而不染的莲,洁净是洁净了,但力道显着缺乏。假使她在裸聊时,发现对方是学生——又一个孩子,良知和母爱的二难选择下,高月香应当怎么?
相似这样的纠结与挣扎,底子没有。只能刻画一个品德纯洁的无辜罪人,这是冯小刚狡黠又脆弱的当地。
再者,人物联系上有一个丧命缺点,在100多分钟的剧情里,高月香母女从未同框,只在大结局团圆部分,母女才合体呈现。或许导演有其考量,但对艺人来说,无疑被掠夺了一个重要的扮演时机:
爱女心切的她,早年到后只能空想念,而无对手戏。
此外,故事情节还有许多不合逻辑之处,比方一场重头戏,高月香想与黑妹一同,拍推销防盗锁的视频,以便更快地挣钱。黑妹回绝。她坚持要拍,她坚持不拍,所以两人闹掰,踢板凳,掀桌子,互骂对方婊子、响马,以致于两人分裂。
“分裂”是规范的电影叙事——主角组成团队,遭受困难,联手抗敌,决战前夜忽然分裂,主角检讨,然后召回队友,并在终究决战大获全胜。所以冯小刚写分裂戏,没问题,有问题的是编剧技巧,过于低劣,宁可让主角降智和损失同理心,都不问一句为什么不愿意拍视频,爽性就吵,就暴怒,就来一场强行的“分裂”。
一个降智和没有同理心的主角,只会让观众讨厌,觉得她“有病”,又谈何人物的魅力和扮演的发挥?
更可叹的是,《向阳·花》已经是赵丽颖参演的四部电影中,质量最佳、戏份最多以及扮演空间最大的一部了。故而与其说是赵丽颖被困在“为母则刚”的形象里,不如说,那些给赵丽颖递簿本的导演编剧们,费事再用点心吧。
文/李瑞峰 修改 曾琦
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